36氪在评论时下短视频内容生产时说，“行业的生产链条正在为一种看起来符合用户习惯的内容衍生形态崛起做准备。”
没错，随着短视频用户规模在去年底达到5.94亿，占整体网民规模的74.1%，抖音、快手等热门短视频应用的下载量、DAU不断攀升。短视频，成为了搭载流量和其它内容的一种载体。
数据来源：Trustdata
从互联网用户使用时长来看，除了基本的社交，综合视频网站和短视频占据了网民绝大多数的休闲时间。
在用户向移动端消费转移的前提下，有平台开始尝试让短视频与视频网站的内容相结合，推出竖屏剧，进一步抢占短视频用户的使用时间，培养用户使用习惯的同时，也给商业化提供了更多可能。
去年10月底，爱奇艺CEO龚宇在第三季度财务报告分析师电话会议上，提到公司在竖屏内容上的布局，“用专业团队推进竖屏内容，从草根型主导变成专业型主导方向发展，同时创新性的竖屏形式将开辟新的营销模式和商业空间”。
于是在之后的一个月内，爱奇艺推出了竖屏微剧《生活对我下手了》。从数据来看，该剧上线当天单集热度突破5900点，点赞数高达25万，上线三天后排名跃升第一，豆瓣评分最高时为8.5。
“毒角show”等短视频达人客串为该剧附加更多流量
虽说《生活对我下手了》的意外走红，前提是有韩国泡面番文化以及庞大短视频用户做基础。
但排除早期民间作坊式的段子剧以外，它作为国内首部真正意义上的竖屏剧，一铲子挖出了综合视频用户的潜在流量。
对于第一次尝试便能收获这样不错的成绩，爱奇艺自然选择加码、精品化，并在年底12月推出竖屏内容的专供平台“竖屏控剧场”。
该平台最初上线30多款内容，基本都是时长不到1分钟的段子剧。除此之外，“剧场”还发布了平台相关自制综艺的竖屏版幕后、周边视频。
“竖屏控剧场”界面
或是为了抢占竞品在竖屏领域的市场份额，腾讯也在yoo视频上推出一系列面向女性受众的竖屏剧，像《我的男友力姐姐》、《萌宠君》、《我的二货男友》等等，不过播放效果远不及竞品。
但面对抖音、快手等应用在短视频市场的规模和增量，综合视频门户不得不为自己留好后门，趁着短视频平台内容自产能力薄弱这一时间点，借助移动端内容，生产抢夺用户的工具。
腾讯yoo视频竖屏剧界面
竖屏剧出现即风口的状态并没有持续多久，便开始上了下坡路，更暴露出国内竖屏剧制作的诸多问题。
首要问题便是剧本。短视频用户不同于视频网站用户，他们更习惯于碎片化且信息量密集的内容。
回头看《生活对我下手了》之所以能完成亮眼的数据，编剧团队首当其冲。
其导演兼编剧乌日娜来自开心麻花团队，对于笑点的设计和把控能够接地气，迎合大众。其次诸多网红KOL、喜剧演员，像毒角show、野食小哥、包贝尔等出镜，也为该剧引来不少流量。
所以说，竖屏剧想要达到预期效果，剧本是关键。平台制作人同样清楚，“最难的部分是对用户习惯、用户时长和笑点的捕捉。”
民间作坊式的段子剧给精品竖屏剧铺好前路
不过，目前国内竖屏剧的剧本仍以整体性和连贯性为主，换言之就是不够碎片化，而且剧集与剧集之间存在很强的关联性。以上两点，都在一定程度上提高了短视频用户对于竖屏剧的观看、消费门槛，与用户碎片化的使用习惯相悖。
因此，竖屏剧想要成为主流，必须要对传统的电视剧制作方式和工业化流程重新解构，研究出一套新的流程。
然而面对新鲜事物，国内竖屏剧制作团队大多数都属于赶鸭子上架，如何置景，如何构图，如何埋点......谁知道呢？
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