《流浪地球》、《战狼2》、《唐人街探案2》、《大圣归来》、《智取威虎山》…… 他参与海报设计的电影,几乎占据了中国电影票房的半壁江山。 但对于赵力来说,最好的电影海报作品,永远都是下一部。 (横看手机,欣赏《流浪地球》行星发动机全景版海报)
《流浪地球》行星发动机全景版海报下载: 提取码:flwr 600多个图层,12个G…… 《流浪地球》的硬核海报是如何诞生的? 1. 《流浪地球》获得了巨大的成功,您的海报也是功臣之一。请问您最开始接到《流浪地球》的海报创作时,这部电影的哪个部分,最触动到您的设计灵感? 赵力:在观看电影的粗剪版时,我就被深深地震撼到了,虽然很多特效还没有做,但恢弘的概念设定,一气呵成的紧张剧情,已经将中国第一部真正意义的硬核科幻电影摆在了面前,尤其是行星发动机的出场和冰封上海的亮相,相信这也是电影宣传初期能够最直接吸引观众的卖点。
2. 可以和我们介绍一下,您是如何为《流浪地球》设计海报的吗?和我们分享一个具体的创作场景吧~ 赵力:就拿行星发动机全景版海报来说吧,郭帆导演非常希望将行星发动机的全貌展现给观众,并且能够拆成几个部分独立成为海报。因为发动机是对称的,拆分起来难免雷同,缺乏新鲜感,我提议可以再扩大画幅,将整个冰川地貌囊括进来,这样我们有更多局部细节可以展现,拆分后也会有明显的区别。这一提议得到了导演的支持,于是我花了几天时间去设定内容、构图、光影调性以及分析拆分局部海报的可行性。
赵力:这里有个有趣的故事,当我拿着做好的方案草图去找导演过目的时候,心里特别忐忑,因为导演是细节控,在这个项目之前又对我不太了解,所以我很担心草图不能打动导演。我就想了个办法,准备了以往作品的草图和完稿大图作对比,这样导演就对将来海报的成品心里有数了,果然,过稿很顺利。
赵力:大家知道,方案通过只是第一步,最终把想法扎扎实实的呈现出来才是关键,要解决素材问题、计算机性能问题、还有制作时间问题,等等。这张海报最终用了600多个图层,12个G的容量(被迫合并了很多图层的情况下),在原本预期十五天的基础上又增加了十天才得以完成。
3. 对于这样一部代表中国科幻电影元年的重量级作品,您在海报设计上是否运用了哪些和以往不同的创作思路? 赵力:我认为,对于所有海报来讲定调子都是最关键的,毕竟海报是电影的广告,在观众对电影还不了解的时候,起到吸引观众,宣传电影的作用。在《流浪地球》之前,严格意义上讲中国没有真正的科幻电影,广大观众对中国的特效片,特别是科幻片大多是持排斥态度的。但是《流浪地球》拍的很好,特别是看过粗剪版电影,我们非常有信心,所以海报不拐弯抹角,我们把观众最期待的给到观众,用扎实的工业标准匹配历史最大画幅,让观众感受到满满的诚意。
4. 在您的所有海报设计中,有哪一个作品设计得特别艰难、耗时特别长的吗?因为什么原因,最后又是如何克服的? 赵力:其实在我设计的概念海报中,有很多都很耗时,要说特别耗时,肯定还是《流浪地球》行星发动机全景版海报了,因为大呗,大就意味着细节更多,传统画幅一笔带过的部分这里就需要着重刻画。我的方法是给自己定计划,今天做这部分,明天做那部分,每天完成一部分工作就是成功,这样就不会觉得艰难了。
5. 除了《流浪地球》,您自己最满意的电影海报设计是哪一部作品? 赵力:其实很多自己都很满意,但随着成长又发现了很多缺陷,最满意的应该是下一部吧,哈哈俗了。
6. 您是怎么走上电影海报设计这条职业道路的?如果一位新人设计师也想在这一领域发展,您会给出哪些建议呢? 赵力:其实我刚毕业那会就想做电影海报设计,只是当时国内没有独立的电影海报设计公司。所以只能走“曲线救国”的路子,先从其他设计行业做起。直到五六年前碰到一个机会,参与了徐克导演的《狄仁杰之神都龙王》的海报项目,从此开启了我的电影海报设计生涯。
赵力:新人设计师要想在这个领域更快的发展,首先要掌握一定的技能,你的技能可以支撑想法,这就具备了个人发展的前提。然后选择一个好的团队跟一个好的领导,这样能帮助你更快提升自己。你的领导在带队的过程中,不仅要能发现问题,更重要的是能够解决问题,这点非常关键。
7. 您的海报作品中,既有为外国电影设计的,也有为中国大片设计的,对于这两者,您在设计上会有什么不一样的考量吗? 赵力:本身在海报设计上,核心的考量因素就是电影本身,跟国籍关系不大,但是出于营销的目的,片方往往会要求加入一定的中国元素,这就需要我们在影片内容和中国元素之间找个平衡点。
8. 这几年中国的电影海报设计有了长足的进步,您觉得现在中国整体的电影海报设计水平,和国外还有多大的差距呢? 赵力:其实在创意层面和技术层面我觉得没有差距,工作的态度和认真程度上还有上升空间。
再次感谢老师的分享!最后,您还有什么话想对我们社区的设计师说的吗? 赵力:热爱并且脚踏实地,让我们一起为中国的设计行业添砖加瓦,加油。
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