制作方怎样才能规避“问题艺人”的负面影响？

从去年开始，对于不少影视从业者来说，寒风凛凛，“寒冬”的迹象从小范围到向各大制作领域蔓延。在2019年，影视行业回暖迹象不明显。现如今，宫斗剧和权谋题材剧再次受到严禁，播出时间遥遥无期，这对没有完全脱离寒冬期的影视公司来说又是一记重创。影视行业市场严峻，不少业内人士感叹：“在影视行业里生存已经很不容易了，出来的片子本来就是九亏一赚，如果再人为的给它堵住很多路的话，那这个行业真的就很难做了。”

除了影视市场所面临的大环境，一位从业影视行业十余年的著名制片人告诉第一制片人记者：“我觉得影视行业制定的规则，有点打偏了。出品方对演员都特别担心，他们稍微出一点问题，我们就如坐针毡。”

在今年四月，问题艺人又多出了三位，分别是杨烁、赵立新、许志安，这是继范冰冰逃税、高云翔被性侵、吴秀波被曝出轨以及翟天临学术不端事件之后，三位形象崩塌而影响演艺事业和制作方的艺人。

赵立新因为不当言论遭到全网讨伐，他参演的《光荣时代》《南烟斋笔录》《人民的财产》《风声》和《心迷宫三生路》这五部剧或将受到影响。

许志安因为出轨黄心颖的事件曝光后，双双暂停工作。许志安除了取消在9月举行的演唱会外，据传他原定下月与好友张卫健在邮轮演出两场，每场一小时的音乐会亦被取消，主办单位要求张卫建顶替许志安的部分。而游轮官网的宣传海报原本印有两人照片，目前仅有张卫健一人。黄心颖现在的演艺工作全面停止，《坚离地爱坚离地》被爆换角，《法证先锋4》已被确认暂停播出。

而这些仅仅是冰山一角。早在今年年初，吴秀波被爆出轨之后，除了电影《情圣2》被撤档， 与Angelababy主演的电视剧《渴望生活》（原名《欲望之城》），与唐嫣主演的电视剧《无名侦探》，以及电视剧版《北京遇上西雅图》等投入不菲的重要作品均可能受到波及，能否如期顺利播出，目前为止，仍是未知数。

再往前推，范冰冰税收事件后，《爵迹2》《大轰炸》等电影遭遇撤档；高云翔性侵事件后，由唐德影视投资的电视剧《巴清传》《阿那亚恋情》等至今未播。柯震东吸毒事件中，最倒霉的依旧是合作方，在柯震东吸毒被官方证实的两个小时后，各大品牌方纷纷采取了紧急公关的模式，在影视作品方面，《我的情敌是超人》直接撤档，尚未播出。《捉妖记》更是紧急更换了井柏然出演，电影导演许诚毅在接受采访时表示：“我记得那天接到确认电话，说电影上不了的时候，我正在看特效镜头，看了两个镜头，第三个镜头是一个没有柯震东，当时我的反应就是，啊！这个镜头没事！这个镜头可以用，不用重做！然后我就哭了。”最终总制片人江志强追加了7000万重拍《捉妖记》，然而这部电影原本投资就高达2.8亿。

《南方有乔木》剧组在拍摄时突发“白百合出轨”事件，制片人徐晓鸥表示：“这的确是我从业生涯中最大坎坷，本来整个剧组的氛围特别轻松，但是整个事件的突发还是对剧组、对演员的情绪是有影响的。”

黄海波因为嫖娼被拘的时候，正值《一场奋不顾身的爱情》热拍。出事后，剧组全面停工，到了复拍的时候，成本已经从7000万涨到了1.2个亿。在这五年里，《一场奋不顾身的爱情》总制片人袁慧一直在为这部剧奔走，她跑了广电总局、北京市局、还跑了公安局，打报告的时候，她总会说，经历了这么多年的沉浸，黄海波已经改过自新，但可惜的是，《一场奋不顾身的爱情》这部剧至今尚未定档。

由此可以看得出，近几年来，影视作品最大的风险来自于艺人，艺人一旦与不道德甚至违法行为关联之后，在公众面前的路势必会遍布坎坷，影视行业也相应承担极大的风险，产生黑天鹅效应。

谈及行业的现状和问题艺人给制作方带来的重大影响，业内著名制片人在接受第一制片人专访时说道：“我觉得现有的这个方向是不够完善的，一个演员犯的错，无论是否可以原谅，你可以把这个板子钉在演员身上。打个比方，如果是个吸毒的演员，你可以限制他的出入境，我们都可以举双手赞成，只要能够净化行业环境，任何对艺人的惩罚都是可以接受的。但是这些（问题）艺人之前参演的所有作品都不许上映，这个板子就打偏了！”

“现在行业的政策并没有真正惩罚到演员，惩罚的大都是投资方或者出品方，把大家吓得不敢拍电影？”某制片人叹息道。的确如此，伴随着国内影视投资规模越来越大，一部影视剧动辄上亿的投入，往往关联着一个影视公司、一个投资方未来的前途命运。一部作品出事，损失往往会令人“辛辛苦苦几十年，一夜回到解放前”。因此，投资方只能未雨绸缪，防止无辜躺枪。

从国家层面监管方面来看，在去年，网传总局提出“四个坚决不用的标准：第一、对党离心离德、品德不高尚的演员坚决不用；第二、低俗，恶俗、媚俗的演员坚决不用；第三、思想境界、格调不高的演员坚决不用；第四、有污点有绯闻、有道德问题的演员坚决不用。此外，还明确要求节目中纹身艺人、嘻哈文化、亚文化（非主流文化）、丧文化（颓废文化）不用。

这种严格监管从长期上看，对艺人是一种震慑，而对投资方和制作方来说，也是一个利好消息。不过，短期内也给投资方带来新的挑战。制片人客观地给我们反映了一个制作方都遇到的难题，“一部影视作品的制作周期短则几个月，长则可达数年之久，前期策划中对艺人的选择很难预估到未来的行为。”由此可见，国家层面的监管需要出台一个更为细化的政策。

其次，需要加强行业监管，必须形成组织。我国明星和其他国家相比，因粉丝市场过于庞大，艺人的社会地位较高。相比之下，韩国对劣迹艺人采取零容忍的态度。美国也有演艺协会等参与行业管理。

因此，我国需要全行业组织起来加强监管。可尝试成立“艺人档案联盟”，做好提前预警。2014年北京42家经纪机构和表演团体签订了《北京市演艺界禁毒承诺书》，承诺不录用、不组织涉毒艺人参加演艺活动。可以尝试组织起来，加强行业的监管力量。短期内或许没有显著的成效，但长期来看有益于艺人管理的健康发展。

总体而言，在小编看来，影视市场需在国家监管层面出台一个可以为制片方作品保驾护航的政策，给制片方多些信心；影视行业运行的机制方面，需要制片方对艺人方面做出风险评估，提升制片方对演员的评价能力；艺人演员参与后期影视分成方面做出必要的调整，更好地利用行业协机制，减轻由演员自身道德问题产生的损失。除此之外，影视作品还需要摆脱对大牌明星的过度依赖，更加地投入到影视作品内容和制作的打磨当中去。只有这样在某种程度上，可以相应减少演员个人问题带来的风险。